Pesma "Because the Night" prevalila je dug put od prekrivača na krevetu Peti Smit 1977. godine do sinoćne večeri, kada je nastao ovaj snimak na kraju teksta.
Pesma je, bukvalno, mogla da zapadne iza kreveta Peti Smit, i ostane možda zauvek zaboravljena. Mada je jedan ludi, niski, prgavi muzički producent sigurno ne bi zaboravio tako lako.
*
Brus Springstin je napisao dobar deo "Because the Night" 1976/7, uključujući i refren, ali nije video mesto za nju na albumu koji je upravo pripremao sa Džimijem Iovinom kao producentom ("Darkness on the edge of town").
Shvatao je šta je stvorio. To je bila pesma koja bi postala srce celog novog albuma, a on to nije želeo. U to vreme Džimi počinje, gotovo tajno, da radi i sa Peti Smit. On zna da je Peti potrebna takva pesma. (Džimi, inače, uglavnom sve zna.)
Džimi zato priča sa Brusom. - Znaš onu pesmu koju si napisao, "Because the Night"? Jel' ti treba? - Mislim da... ne. - Mogu li je da je dam Peti Smit?
- U to vreme sam želela da pevam moje pesme. Uzela sam kasetu, vratila se u moj mali stan, bacila je na pokrivač i zaboravila da postoji. Još uvek mi je smešno.
Svakoga dana ja dođem u studio, a on mi ne kaže 'Zdravo' - nego 'Da li si preslušala pesmu? Onu pesmu?' Rekla bih - 'Ne, nisam još.' Danima bi me tako ispitivao.
U to vreme sam počinjala romansu sa mojim budućim mužem Fredom 'Sonic' Smitom, a, pošto je on živeo u Detroitu, mogla sam sa njim da pričam samo jednom nedeljno, telefonom.
Kod kuće sam i čekam da me Fred nazove. Pola osam je, on ne zove. Osam je, i to me nervira. Vidim kasetu na pokrivaču. I mislim, ok, daj da poslušam tu prokletu pesmu. Produkcija bez greške, odličan refren. Upijam je. Kao himna je. Fred me napokon nazove u ponoć. Ali ja sam do ponoći već napisala stihove. "Have I doubt, baby, when I’m alone Love is a ring on the telephone." Samo sam čekala Freda.
Sutradan, opet Džimi: - Jesi li preslušala pesmu? Kažem da jesam. I kažem: 'Napisala sam stihove.'
* Džimi i bend Peti Smit su je snimili za dva dana. Po objavljivanju - pesma se odmah našla u Top 10. Brus Springstin do tog trenutka još uvek nije snimio pesmu koja je stigla tako visoko.
* Rez, mnogo godina kasnije. Bret Anderson i Suede su je sinoć odsvirali kao da je napisana za njih i orkestar.
Ovaj mikstepj je nešto poput muzičkog dnevnika iz februara '23:
Tears For Fears, Peter Gabriel, Pearla, Feist, The Tallest Man On Earth, Činč, Svadbas, Novi Odmetnici (Sanel Maric Mara i Isidora Milivojevic a na stihove Mehmeda Begića u čast Viktora Hare) Nathaniel Rateliff & Kevin Morby & Sam Cohen, Andrew Bird, Sunny War, Hurray For The Riff Raff, Sandrayati ft. Ólafur Arnalds, Coco, Júníus Meyvant, SYML feat. Guy Garvey, Sivert Hoyem, Depeche Mode, Inje, Everything But The Girl, John Cale, U škripcu.
Vredelo bi probati i druge
verzije naslova teksta.
Mogao bih da probam sa “Mala knjiga o najboljoj kampanji svih vremena”.
Ili da parafraziram neke od oglasa kojim se ova knjiga bavi: “Mala je samo spolja.” “Učiniće da vaša biblioteka izgleda pametnije.”
A kako bi bilo reći samo “Jagoda”?
(Svakako ne bi trebalo da
koristim znak uzvika.
Kreativci o kojima se u ovoj knjizi priča su svojevremeno izgurali znak uzvika
iz advertajzinga, i stavili tačku.)
Svaki od gore izvedenih, više ili manje nespretnih pokušaja je - verovatno ste
već prepoznali - mali hommage oglasima koji su svojevremeno učinili
Folksvagenovu “bubu” jednim od najomiljenijih automobila Amerike i sveta, a
nekada malu agenciju DDB jednom od najmoćnijih na planeti.
Lemon je termin koji se u auto-industriji koristio za vozila sa greškom.
Kako se dogodilo da vozilo iz Hitlerove fabrike "narodnih automobila" postane simbol
kontrakulture hipi Amerike šezdesetih godina - i to zahvaljujući oglasima agencije u
kojoj rade uglavnom Jevreji iz porodica koje su
napustile Nemačku tridesetih?
Šta je prethodilo okupljanju te grupe vanserijskih pojedinaca, neželjenih u
tadašnjim velikim i važnim agencijama na Aveniji Medison?
Odakle im hrabrost da prvi na svetu ponude klijentu TV spot za bubu koji
počinje sprovodom?
Iako deluje malo - “Think small. Priča o oglasima koji su promenili
svet” Dominika Imzenga jeste velika. Imzeng je napisao knjigu koja vam može
poslužiti kao advertising bukvar, i izuzetno koristan vodič za ulazak u
svet ideja.
Osmeliću se da napišem i ovo: toliko je velika po onome što otkriva da će
bistrijima biti dovoljna kao jedini udžbenik koji će pročitati pre no što svoje
prve reklamne ideje stave na papir, ili ekran računara.
Da parafraziram još jedan oglas za bubu iz 1969, inspirisan sletanjem Apola na
Mesec: “It’s small. But it takes you there.”
*
“Think small” na nešto više od 150 strana priča o tom naizgled dalekom, ali uvek aktuelnom trenutku u kojem se advertising (ili, kako
bi neki sada rekli: industrija komunikacija) prvi put suočio sa problemima koji ponovo postoje i danas.
Reklame su bile nepoželjne, vređale su inteligenciju onih kojima su
namenjene i krasio ih je nedostatak elementarne čestitosti.
Dojl, Dejn i Bernbah (DDB) su verovali da je moguće kreirati reklame koje su "vredne poverenja javnosti".
Sticajem okolnosti koje će ova knjiga takođe rasvetliti – u sedište njihove tek osnovane agencije stigao je novi klijent – nemački Folksvagen i njihov prvi
model bube, automobila koji je prkosio svim aktuelnim konvencijama američkog
automobilskog tržišta.
Buba je, nesumljivo, bila čestito napravljena. Ali - imala je mnogostruko manji budžet za oglašavanje na tržištu Amerike i do tog trenutka je prodala 2 (slovima: dva) automobila u SAD.
Nešto kasnije ćemo otkriti koliko je taj broj porastao početkom saradnje sa agencijom DDB.
Dominik Imzeng vodi knjigu
kao scenario za dokumentarni film, vozeći izuzetno ekonomično sve do
najvažnijeg oglasa svih vremena po izboru AdAge imagazina Time.
Dodatno – on novinarski precizno definiše kontekst u kojem je ova kampanja
prevrnula advertising industriju naglavačke, beleži činjenice i izjave
svedoka i time nam dočarava proces nastanka kampanja za koji su prvenstveno bili
zaduženi legendarni Bob Levenson, Helmut Kron, Sirovic i drugi junaci - među kojima i klijent igra izuzetno važnu ulogu.
(citat) “Danas je gotovo nemoguće shvatiti
koliko je zapravo oglas Think small bio drugačiji od oglasa tog vremena.
Ne samo da je bacio u senku sve druge oglase za automobile tog doba - bacio je
u senku sam advertajzing. Bila je to revolucija, početak nečeg potpuno novog.
Štaviše, ovaj oglas bio je
marketinški ekvivalent brojnim umetničkim transformacijama koje su se dešavale
baš u to vreme.
Godine 1959, saksofonista
Ornet Kolman izdao je album The Shape of Jazz to Come ključan za
nastanak avangardne muzike. Cilindrični dizajn novog Gugenhajmovog muzeja, delo
Frenka Lojda Rajta, podelio je kritičare, ali je ova zgrada ipak postala jedno
od najznamenitijih dela arhitekture dvadesetog veka. Takozvani 'pop umetnici' -
poput Džaspera Džounsa, Klausa Oldenburga ili Roberta Raušenberga - imali su
svoje prve izložbe, izazivajući publiku korišćenjem predmeta i slika masovne
kulture, od stripova do vesti i reklamnih oglasa. Dokaz da je i svet filma
prolazio kroz transformaciju je film “Senke”(Shadows) Džona Kasavetesa,
premijerno prikazan prikazan iste te 1959. godine.
Povrh toga toga što se zaplet filma vrti oko međurasne veze duboko uznemirujuće
za široku javnost nervozu je u Holivudu izazvala činjenica da je Kasavetes
novac za produkciju filma prikupio od prijatelja, članova porodice i čak
slušalaca jedne kasnonoćne radijske emisije. (Rani oblik sakupljanja sredstava
koji je dokazao da postoji alternativa sistemu studijske produkcije.) (...) Dakle, nije samo kampanja za Folksvagen prekršila konvencije svog doba, ali
jeste to uradila podjednako radikalno i vešto, pogotovo s reklamom Think
small. Mala buba, mala gotovo kao poštanska markica, bila je postavljena na
žućkastobelu, praznu stranicu.
Jedini drugi sićušni vizual, Folksvagenov logo, bio je takode čudno
pozicioniran ne u donji desni ugao, kao potpis oglasa, nego levo, poravnat s trećim
stupcem. Konačno, tu je bio gotovo jeretički imperativ Think small koji
je mogao poslužiti kao slogan (ili krilatica) za celu kampanju za
Folksvagen, ali Bernbah nije voleo slogane, pošto ih je advertajzing bio još
uvek prepun.
Za dvadeset četiri meseca
od izbacivanja na tržište prvih malih automobila proizvedenih u Americi,
prodaja uvezenih automobila u Sjedinjenim Državama - većina su bili
"kompakt” - opala sa 614.000 prodatih 1959. godine na 379.000 vozila 1961.
Samo prodaja folksvagena nije opadala. Naprotiv, broj registrovanih buba se
konstantno uvećavao, dostigavši 150.000 vozila 1961. godine.
Razmišljanje na malo se uveliko isplatilo.”
Kako je nastao i šta bi se dogodilo sa ovim oglasom u rukama prosečnog menadžera ili agencije je na stranici 122.
Ono što knjigu čini velikom
u zanatskom smislu jesu delovi priče posvećeni nastajanju pojedinačnih oglasa
(a DDB je tokom šezdesetih objavio neverovatan broj spektakularnih stvari za VW,
u kojima je sve genijalno, naročito small copy ispod vizuala).
Ovi segmenti su dragoceni i zato što predstavljaju male ode o hrabrosti
kreativaca i poverenju koje su imali od strane klijenta; pojedinačnim naporima
i timskom radu; razumevanju uloge oglašavanja u životu onih kojima se obraćate.
Ti segmenti knjige, konačno,
otkrivaju zanatske tehnike koje su i dalje sveže i koje i dalje rade,
bez obzira na sve promene u prirodi i načinu konzumacije medija koji nas danas
okružuju.
Konačno, ti segmenti knjige govore o suštini koja je ovu kampanju i ovaj brend učinila tako
moćnim u jednom trenutku: ona je spretno i iskreno komunicirala ono što proizvod
jeste, na način koji ljude čini prijemčivim da otkriju više o njemu, i izaberu
ga.
A to je, i dalje, suština.
Šta više tražiti od jedne
knjige?
*
“Think small” je objavila izdavačka kuća Red Box >>, a u okviru edicije PROSPERO
koja će se baviti istorijom advertajzinga, komunikacijama i načinima na koje oblikuju
naš svet.
Objavljivanje ovakve knjige na našem jeziku je velika stvar, i vredna pohvale.
Kako
vreme odmiče - sve je duža lista imena ljudi čija su nam dela, reči i muzika služili kao sklonište, merdevine ili putokazi, a koji su tokom
godina zalutali u razne sumanutosti.
To je prirodan proces.
I ljudi se, kao i sve drugo, vremenom kvare.
Nama preostaje da biramo koliko i da li ćemo tolerisati nove stavove (ili lošu
muziku) nekada važnih idola, da li ćemo preseći niti koje nas povezuju (“‘Til I thought of what
I'd say/Which connection I should cut”), ili - još snažnije
prigrliti one koji su ostali dosledni i uspeli da p/ostanu anđeli za života.
Čika Piter je, na sreću, od te druge vrste.
Piter
Gebriel je napravio ne mali broj meni životno važnih pesama, zvukova i slika.
Danas sam shvatio da ta lista nije kratka.
Na njoj je, naravno, i “Solsbury Hill” (koja me, priznajem, konačno pogodila u
živac mnogo godina nakon što sam je prvi put čuo). Tu su “I don’t Remember”, “No
Self Control”, “Excellent Birds” sa Lori Anderson, muzika za “The Last
Temptation of Christ”, ceo album “So” - od početnog haj-heta na “Red Rain” preko
na svako slušanje ubitačnog “Sledgehammera”, do odjavnog dubokog glasa koji
pevuši “In-Your-Eyes” na kraju pesme koja mi je važna koliko i Lojdu Dobleru.
I kako da ne stavim na spisak “Come Talk To Me” koju je pevao sa Šinejd O’Konor,
ili “Growing up”?
Sve te pesme su me decenijama vodile ka proplanku sa kojeg je pogled na svet drugačiji.
Ne manje važno je ono što je Piter radio tokom proteklih decenija boreći se za
bolji, povezaniji i normalniji svet. Nekoliko godina pre no što je termin
“world music” postao globalno popularan – Piter je 1980. postao jedan od od
osnivača organizacije WOMAD (World of Music, Arts and Dance), i tako pomogao svetu da otkrije
mnoge čudne muzike.
Lista imena na “Real World” etiketi koju je osnovao sa ciljem da ta muzička
čuda budu dostupna svuda u svetu je impresivna: Nusrat Fateh Ali Khan, Youssou
N’Dour, Rokia Kone, The Blind Boys of Alabama, Susanna Bacca, i još desetine
drugih.
Ako na tren utišamo muziku – videćemo ga i čuti kako radi sa Amnesty
International, Nelsonom Mendelom, kako formira WITNESS (organizaciju koja
dokumentuje probleme kršenja ljudskih prava i bori se za izmene zakona koji
štite ugrožene), ali i osniva prve striming servise na planeti Zemlji.
Zbog svega toga je bio i na listi najuticajnijih ljudi planete Zemlje po
magazinu TIME 2006. godine.
*
Piter
danas puni 73 godine.
Nakon
duge pauze - od januara ove godine je počeo da deli sa svetom kriške novog
albuma “i/o”. Kako za sada stoje stvari - album će izlaziti tokom čitave 2023.
godine: pesma po pesma, koje će biti objavljene u noćima punog meseca.
Ono o čemu peva i kako peva u prve dve dostupne pesme (“Panopticom”, te fenomenalna “The Court” koja zvuči kao da je stigla sa njegovog III ili IV
albuma) otkriće ti da se - uprkos godinama – Piter nije umorio i odustao od
onoga što je ispravno, i korisno.
Malo potrage za značenjima i slikama koje prate te pesme - ponovo će nas povesti ka nekom drugom proplanku.
Sudeći po onome šta i o čemu priču u najnovijim intervjuima - Piter je
i dalje onaj divni, neverovatno normalan tip radoznalih očiju, koji se u
bekstejdžu “Arene” 5. oktobra 2013. trudi da “nauči srpski”, okružen sa
nas četvoro koji mu pomažemo oko izgovora “nj”, “lj” i “ž”, menjamo reči u planiranom govoru sinonimima koje će lakše izgovoriti pred publikom, na čemu nam se zahvaljuje
uz širok osmeh.
Malo kasnije će stati pred beogradsku publiku i podsetiti nas zašto je važno
boriti se, ne odustajati od borbe i penjanja ka vrhu, bez obzira na cenu.
Came in close, I heard a
voice
Standing, stretching every nerve
Had to listen, had no choice
I did not believe the information
Just had to trust imagination
My heart going boom, boom, boom
"Son", he said, "grab your things, I've come to take you
home"
"Taj svijet koji me othranio više ne postoji. Mrtav je zauvijek.
Ali - postojim ja. Preživio sam kao njegov relikt,
usred ovog novog društva koje buja spontano i bez reda,
usred šikare koja divlja i klija sama"
(iz eseja "Povijest inženjera")
*
"Mediteran - to su nedovršene kuće i nedovršeni poslovi." (Elia Suleiman, citiran u knjizi)
Evo knjige o Mediteranu koja ne miriše samo na smolu, smilje i so - već i na ulje, benzin, monomere iz nekada mnogobrojnih fabrika duž Dalmacije, (Jugo)plastiku, "konzervirano sunce", stotine recepata sakupljenih u "Dalmatinsku kuhinju" Dike Marjanović Radice; na orzo i fažol koji donosi komšinica sa trećeg sprata u Gajevoj 20 u Splitu, i zato miriše na vreme kada je budućnost davala više, ili barem lepša obećanja.
"Knjiga o jugu" je zbirka od dvadeset i tri eseja posvećenih Mediteranu, ali ponajviše tome kako se Dalmacija menjala tokom proteklih decenija.
Lišeni patetike, ali puni ljubavi za taj prostor i jedno vreme, briljantno ispričani od strane Jurice Pavičića (1965, Split), ovi eseji meandriraju od priča o prvim fabrikama konzervi na obalama Jadrana, "zaboravljenih faca Komiže", otoka na kojima se život nije menjao stotinama godina sve do početka dvadesetog veka, preko godina modernizacije, prvog socijalističkog Hotela u Tučepima, prvih vikendica, trajekta, osnivanja "Dalmatinke", "Jugoplastike", Renoa 4, sve do nekih junaka naših nekadašnjih života, među kojima posebno mesto imaju navedena Dika, Tomislav Ivić, Sandokan, te svakako i Pavičićevi roditelji i šira familija.
Svaki od eseja otkriva na neverovatne, romaneskne ljudske sudbine "koje kao da ispadaju sa stranica Garsije Markeza, Sabata ili Pirandela", ali, Pavičić ih, poput nadahnutog i dobro obaveštenog vodiča kroz prostor i epohe uvezuje u priče koje se ne zadržavaju samo na ličnom, već objašnjavaju kako se, do vraga, sve to dogodilo - i koliko su to promene slične onome što se Kritu ili Skoplju, kojima su u knjizi posvećeni posebni eseji.
Esej "Šta je ostalo od Dalmatinke" će vam otkriti kako je fabrika konca zauvek uticala na ravnopravnost polova u Sinju i okolini. "My own vikendica" nas vraća u vreme prvog talasa vikendaša na obalama Jadrana (deo eseja je dostupan i ovde >>). i kako je taj koncept propao. Priča o Renou 4 nije samo lična, intimna ispovest, već rasvetljava ulogu "malog diva" u promeni krajolika na otocima Dalmacije, dok je onaj posvećen Jugoplastici poput gledanja najbolje epizode iz serijala "Betonski spavači", one posvećene Haludovu, socijalističkom kazinu na Krku podignutom sedamdesetih godina XX veka.
"Knjiga o jugu" se može čitati kao sentimentalno putovanje kroz vreme u kojem je odnos prema životu, okolini i budućnosti bio drugačiji. Ali, ona nije samo to. Ovo je knjiga i o zajedničkoj istoriji koju smo delili nekoliko decenija, ali i mentalitetu koji - i dalje - u velikoj meri delimo.
Od ljudi koji hrabro stvaraju i oblikuju budućnost, svi zajedno smo postali oni koji se budućnosti, s razlogom, boje.
*
Srpsko izdanje "Knjige o jugu" (izdavač: Krupni plan, 2022) dostupno je u knjižari Beopolis >>
Promenjen je raspored
polica u supermarketu. To se dogodilo jednog dana, bez upozorenja. U prolazima
između polica oseća se uznemirenost, i panika, na licima starijih kupaca vidi
se užas.
(...) Oni koračaju u isprekidanom
transu, zastanu pa krenu dalje, grupice dobro odevenih ljudi zaleđenih među
redovima, u nastojanju da dokuče istem, da razaznaju skrivenu logiku, da se
sete gde su ono videli ovsenu kašu. Ne vide razlog za tu ispreturanost, ne nalaze
smisla u njoj.
(...) Samo su jeftine namirnice
ostale na svom starom mestu, u uredno označenim belim pakovanjima. Muškarci
proveravaju spiskove, žene ne. Zavladala je atmosfera lutanja, neko besciljno i
mučno raspoloženje blagih ljudi dovedenih do ruba strpljenja. Oni proučavaju
sitno odštampan tekst na pakovanjima, strepeće od novog nivoa izdaje. Na
promenjenim policama, u sveopštoj buci, ljudi suočeni s jednostavnom i okrutnom
činjenicom sopstvenog propadanja nastoe da prokrče sebi put kroz tu pometnju.
Kase su opremljene holografskim skenerima, koji dekodiraju binarnu tajnu svakog
proizvoda, nepogrešivo. Pred tim kasama čekamo svi zajedno, bez obzira na
godine, sa kolicima prepunim jarko obojene robe. Red se pomera polako, na
prijatan način, daje nam vremena da bacimo pogled na tabloide poređane na
stalcima. Priče o natprirodnom i vanzemaljskom. Čudotvorni vitamini, lekovi
protiv raka, sredstva protiv gozajnosti. Kultovi slavnih i mrtvih."
Prethodni bend Eni i Dejva se raspao tokom turneje po Australiji.
Vratili su se u Englesku, razišli kao par, iako su odlučili da pokušaju da
nastave da komponuju i sviraju zajedno, iako su do tog trenutka zajedno
komponovali samo jedan instrumental.
Onda su održali koncert pred četvoro ljudi (brojevima: 4), a Eni je obuzeo
očaj.
Svesni da nemaju ni adekvatnu opremu i instrumente, zadužili su se 5000 funti i
nabavili nešto opreme sa kojom su eksperimentisali.
(Dejv): „Bila je sklupčana na podu u
fetalnom položaju kada sam uspeo da proizvedem ovaj ritam i rif. Odjednom je
rekla: "Šta je to?"
(Eni): "Pesma
je nastala nakon međusobne svađe. Mislila sam “ovo je, ionako, kraj.” “Sweet
dreams are made of this” je, suštinski, moj vapaj: “Pogledaj u kakvom smo
stanju. Može li biti gore?” “I travelled the world and the seven seas,
everybody’s
looking for something” je o neprekidnom traženju, o preživljavanju. To nije
pesma, više je mantra.”
(Dejv, mnogo godina kasnije):
“Kada DJ pusti ovu pesmu na rejvovima i zabavama, ruke se podižu u vazduh. A
ova pesma je jedna vrsta egzistencijalnog, sablasnog zapisa koji postavlja
pitanje do čega je svet došao? Da li su naši snovi sačinjeni od ovoga? Neki
ljudi žele da te iskoriste, neki žele da te zlostavljaju.”
(Dejv): “Verovali smo da imamo nešto sjajno, ali su nam nadu uništile reakcije
ljudi koji su preslušali snimak. Izdavačka kuća je rekla “nema refrena!” i nije
ni razmatrala da pesma bude singl.”
Za prvi singl sa albuma je izabrana “Love is A Stranger”, ali ona nije dobacila
ni do Top 50.
A onda je neki radijski DJ iz Klivlenda počeo da vrti “Sweet Dreams”, a telefon
u studiju se usijao.”
*
Za globalni hit je, u tom
trenutku, bilo potrebno još nešto.
Video.
MTV do tada nije na emitovanju imao tako čudan, androgeni spoj: kratko
podšišana, crvenokosa žena obučena u muško odelo koja prkosno gleda u pravcu
kamere.
(Eni, naknadno): “Nisam želela da budem muško, ali znam da me ne uzimate za
ozbiljno zato što sam žena. Zato ću se na kratko pretvarati, da bih videla kako
ćete reagovati.”
(Reakcija): #1 u Sjedinjenim Državama, #2 u Britaniji.
Uz Eni spotom dominira i jedna – krava, čije prisustvo u spotu je bila ideja
Dejva, inače obožavaoca Dalija, Bunjuela i nadrealizma.
(Dejv): “Video je bio naš iskaz o različitim formama postojanja. Evo ljudi. Evo naših
snova, industrije i uspeha. A evo i krave.
Ljudi su me pitali “Zašto krava?” Preporučujem im da kupe primerak “Plave krave”
Seta Godina, koja će vam pomoći da učinite svoj biznis boljim. Ta knjiga je
napisana dvadeset godina NAKON što sam ja stavio plavu kravu u naš video.
A taj video je učinio da naš život postane - kao san.”
Nešto kasnije, Dejv je tvrdio: "We put a cow in the video, to signify reality. It peed everywhere."
Ukoliko samo preletiš preko imena onih koji su se našli u ovom mikstejpu - možda pomisliš da je muzička redakcija “Noćurka” konačno potpuno poludela od previše slušanja muzike.
Feist, Roger Eno, Edson Natale & Suba, Low, Ivan Škrabe, Depeche Mode, Čarls Simić, The Style Council, David Sylvian, The House of Love, Lhasa, ambijentalni zvuci i pesme ptice sa najmanje dva kontinenta, Tommy McLain & Elvis Costello, Ryuichi Sakamoto...
Ako ipak klikneš na “play”, otkrićeš koliko zajedničkog imaju svi ti zvuci, i kako se gotovo neprimetno prelivaju iz jednog u drugi, poput beskonačnog januara, dok ti plutaš, maštaš i sanjariš.
"Moram neprekidno da preispitujem svoj život, da bih bio siguran da sam u stalnim promenama.”
(Dejvid Bouvi)
Nik Stivenson u knjizi "Dejvid Bouvi: slava, zvuk i vizija" tvrdi:
„Bouvi ima ulogu hiperteksta. Obožavaoci iščitavaju intervjue, slušaju muziku, gledaju slike i traže novu informaciju i inspiraciju (...) Bouvija vide kao zastupnika promene i prolaznosti života.”
Izučavanje Bouvijeve karijere je poput putovanja kroz ogromni, dobro ozvučeni kaleidoskop.
Zvuk tog kaleidoskopa je šarenolik - od opskurne “Please, Mr. Gravedigger” iz 1967. u kojoj peva pesmu grobara na kiši; preko najboljih rifova u istoriji rokenrola ("Rebel Rebel") i najlepših soul-pop oda Svevišnjem (“Word on A Wing”) i mega-hitova, do kriptičnog džeza koji je ostavio za kraj (“Black Star”). Ponekad deluje neverovatno da je sve to jedan čovek, i niz auto-refleksija osobe koja duboko promišlja trenutak u kojem živi, i trenutak koji dolazi, u kojem će biti drugač-č-č-čiji.
U koji god delić kaleidoskopa da se zagledate van muzike - njegov scenski pokret, pantomimu, kostime, ideološka lutanja, finansijske ideje (svojevremeno je pominjan i kao izazivač ekonomske krize 2008), izbor ljudi sa kojima je sarađivao, ili znakove koje nam je ostavljao u intervjuima, tekstovima pesama, kriptičnim zapisima (u “Bowie 42 criptic words >>” iz 2013 pojavljuje se i reč “Balkan”, odmah pre reči “Burial”) – svaki delić je prelep po sebi, ali su susedni delići ono što ih definiše, objašnjava, i poziva na dalje istraživanje.
Ukoliko podignete pogled od tog kaleidoskopa i zagledate se u zvezdano nebo nad nama, otkrićete ga i tamo. Patuljasta planeta, zavedena pod brojem 342843 iz asteroidnog pojasa između Jupitera i Marsa dobila je ime po njemu.
Bouvi nikada nije bio samo muzika, već i traganje.
Iako u toj muzici možete neopterećeno uživati i bez bilo kakvih dodatnih znanja.
*
Pre četrdeset godina audio-video eksplozija tek osnovanog MTV-a poremetila je i programe Jugoslovenske radio televizije. Uz malo sreće i pažljivog čitanja TV programa imali ste šansu da vidite Bouvijeve spotove čak i nekoliko puta mesečno (!!!), a pojavile su se i prve specijalizovane emisije (poput "Kva kva top", RTV Skopje)
Na talasu popularnosti tada najnovijeg albuma “Let’s Dance”, koji se (tvrde neki, nema dokaza) u Jugoslaviji bolje prodavao nego u Italiji - tinejdžerski magazin ITD je objavio “specijalni broj" posvećen Bouviju.
Imao sam jedva jedanaest godina, i ušao sam u svet o kojem ništa nisam znao, ali su putokazi bili dobro postavljeni: džez, Džon Koltrejn, bitnici, Džek Kerouak, Lindzi Kemp, Zigi Stardast, Fridrih Niče, Džordž Orvel, soul, Lu Rid, The Velvet Underground, Endi Vorhol, Igi Pop, Brajen Ino, Robert Frip, Berlinski zid, Nikolas Reg, Toni Skot, “Čovek-slon”, Najl Rodžers, ideje, pristupi, zaobilazne strategije, put do slave. Četrdeset godina kasnije, i dalje pratim te putokaze.
Hronologija Bouvijeg života mi je odavno poznata, kao i delo.
Ali, uvek se pojavljuju nova tumačenja: kako je njegova ruka na ramenu Mika Ronsona dugotrajno promenila čitavu Britaniju, zašto je bilo neophodno ubiti Zigija, šta se dešava kada počneš da ispunjavaš očekivanja publike, odakle inspiracija da se eksperimentiše do bukvalno poslednjeg daha; postoji li prečica za besmrtnost.
Bouvi je rođen na današnji dan. U utorak ćemo obeležiti i dan od kako ga, formalno, više nema.
Ali, Zemljani Bouvija i dalje otkrivaju.
Spektakularni film Breta Morgena “Moonage Daydream” o Bouviju je u 2022. godini bio globalno najgledaniji bioskopski dokumentarac, i zaradio je osam puta više novca na blagajnama od drugoplasiranog.
Na listi najprodavanijih vinila u 2022. godini Bouvi je jedini koji ima dva naslova: “Hunky Dory” i “The Rise and Fall of The Ziggy Stardust and The Spiders From Mars”, oba objavljena pre više od pedeset godina. (update: na istoj listi je bio i na kraju 2023 ;)
Spotify je nedavno objavio da Bouvi svakog meseca ima preko petnaest miliona slušalaca, više od Elvisa, Prinsa i Džona Lenona.
U njegovom zvuku, rečima i delima i dalje tragamo za značenjima, inspiracijom, i lepotom. I pronalazimo ih.
*
Sve ovo je počelo “Bouvijem kao hipertekstom”, tako ćemo i završiti.
U nastavku sledi kratki spisak knjiga, tekstova, audio-zapisa ili putokaza koje vredi pogledati, pročitati ili preslušati - prvi put, ili ponovo - zato što će sada imati drugačije značenje, boju ili ton. Vredi podeliti ih i sa mlađima, ili onima koji Bouvija još uvek nisu otkrili, a koji će u njemu možda pronaći inspiraciju i okuražiti se da probaju da pronađu svoj glas, ili kreiraju svoj lik.
Premotavam u glavi šta nam
je donela prošla godina, prelećem naslove od januara do decembra, i shvatam: 2022. godina ima baš malo šansi da bude pominjana kao “dobra stara vremena”.
Od 365 dana iz cele prošle godine bih mogao da sastavim jedan baš dobar mesec. Dobro, možda i dva.
Ali, muzika je bila spektakularna.
Bilo je pesama koje su
činile da se ponovo osećam kao da imam 20 godina. Onih koje su izazivale žmarce
i nakon dvadesetog preslušavanja, pesama koje su odzvanjale glavom i dok sam spavao, i budile me u 5.20h ujutro vikendom, i onih koje se opiru slaganju na ‘listu’ pod nekakvim rednim brojevima.
Nemoguće je izabrati najslađe parče torte ili najlepši kamenčić na plaži.
Zato je ovo godišnji miks, a ne ‘lista’.
I traje gotovo četiri sata ;)
Čekaju te i: Eva Braun, The
Lightning Seeds, Belle & Sebastian, Suede, Fontaines D.C, Jarvis Cocker,
Arctic Monkeys, Kevin Morby, Jack White, Early James, The Delines, Tami
Neilson, Bonny Light Horseman, Michelle Gurevich, Destroyer, Phoenix, Gorillaz,
Nemanja, Risaund, Lira Vega, Fatoumata Diawara & Damon Albarn, Helado
Negro, Tim Bernardes, Neuky? & Darko Rundek, Benjamin Clementine, Florence &
the Machine, Andrew Bird, Regina Spektor, Natalia Lafourcade, João Selva, Sessa,
Stella, Hermanos Gutiérrez, Kae Tempest, Brian Eno, Spiritualized...
Želja da ukažu na lepotu njegove muzike, i ljubav prema Mitru Subotiću Subi nedavno su u Novom Sadu okupili putnike iz različitih delova sveta. Muzika, tekstovi, dokumenta, fotografije, audio-vizuelne instalacije, glasovi i sećanja - sve to su tokom sedam dana novembra 2022. sa posetiocima „SUBAsobe“ delili znalci i zaljubljenici u Subinu muziku iz Brazila, Nemačke, Engleske, Francuske, Holandije, Amerike i Srbije. Iako različitih generacija, kultura i jezika – okupljani su se savršeno razumeli, kao i za vreme muzičkih jam sessiona tokom kojih su re-kreirali ideju muzičke Pangee koju je Suba stvarao tokom života.
Ali, ko je taj čovek, ovde godinama zapostavljen, a čije ime je Bebel Žilberto izgovorila čim je stala pred publiku u Srbiji 2007. godine („I’m here, in the land of Subaaaa!“) i čiji se album „Sao Paulo Confessions“ našao u čuvenoj knjizi „1001 Albums You Must Hear Before You Die“?
Ko je Rex
Ilusivii?
Priču o njegovoj potrazi za muzikom možemo započeti na sledeći način. Mitar Subotić Suba je rođen 23. juna u Novom Sadu, dva meseca nakon što je jedan čovek po prvi put uspeo da uzleti, napusti Maticu Zemlju, obleti je, i vrati joj se u zagrljaj. Ta činjenica za ovu priču nije nevažna. Od te, 1961. godine stanovnici Zemlje počeli su drugačije da posmatraju i shvataju svoj jedini dom, ovu planetu.
Suba je odrastao u gradu i porodici koja je negovala ideje multikulturalnosti. Majka Ruža je bila novinarka i urednica, a Mitrov otac Radomir–Nenad Subotić radio je na TV Novi Sad kao scenarista, reditelj i autor više od 350 TV emisija posvećenih kulturama vanevropskih zemalja, te je i odlikovan za kulturne zasluge ordenom Vlade Brazila 1988. Možda je i to mladog Mitra dodatno usmerilo ka ideji da je muzika univerzalna sila, i da ona može nastajati uklapanjem komponenti koje su naizgled nespojive. U seminarskom radu koji je pisao 1983. citira ideju Hansa Kajzera i Rudolfa Hasea da "muzika kuca i u grudima Zemlje” i poredi sličnosti kultura i muzika od Afrike do Japana, verujući u neophodnost međusobnog zbližavanja, “zato što imamo zajedničku sudbinu".
Početak Subine muzičke karijere otkriva nam još jednu važnu komponentu njegovog rada. Suba je od prvog dana nastupao kao muzički antiheroj, a u projektima na kojima je radio tokom života kao da se trudio da ne bude u prvom planu. Prve napravljene snimke ostavljao je na portirnici tadašnjeg Radija Novi Sad za Vitomira Simurdića, legendarnog urednika radio programa, ali bez otkrivanja svog imena.
Služio se čudnim pseudonimom: Rex Ilusivii. Taj pseudonim najčešće se prevodi kao “Kralj iluzija”, ali nam latinski koren te reči daje i drugo, zabavnije značenje - a to je “provokacija”. Provokacija postoji i u samom imenu, jer je ono napisano “gramatički netačno”.
Suba je od prvog snimka provocirao: naša srca, uši i naše poimanje muzike. Kompoziciju "Plazma" je kreirao usporavajući snimke frula indijanaca sa Amazona. Na snimku "Zla kob" kombinovao je pravoslavnu duhovnu muziku i elektroniku, a u kompoziciji “Ptice” >> je u sve to umešao i sempl “proroka” iz filma “Žitije Brajanovo”.
Sačuvani snimci iz tog vremena otkrivaju Subinu stalnu spremnost na igru, izuzetnu duhovitost i potpunu okrenutost ka muzici koja je “živa”, neprekidno se menja.
Klasično muzički obrazovan, vanredno talentovan, naslušan najrazličitijih vrsta muzika i dokazano spretan u korišćenju studijske opreme za dobijanje neverovatnih zvučnih slika, Suba počinje da radi na svim kanalima. Istovremeno radeći muziku za pozorišne predstave i filmove, snima i sa Masimom Savićem, Igorom Popovićem iz benda Jakarta i Kostom Bunuševcem, između ostalih. Sa Marinom Perazić snima i danas čuvena “Plava jutra” >>, a sa Milanom Mladenovićem pank-fank obradu “Sex Machine” >> Džejmsa Brauna. Sa Milanom će tokom godina sarađivati još mnogo puta, a između njih dvojice će zauvek postojati duboka međusobna privrženost.
Iako neumoran u stvaranju muzike za novi svet, Suba tek 1987. godine objavljuje prvi i jedini vinil u tadašnjoj Jugoslaviji. Objavljen u skromnom tiražu od 500 primeraka, ovaj vinil je otkrio Subinu spremnost da uplovi u neočekivane eksperimente. Pored pesama na kojima gostuju Milan (“Nabor na postelji” >>, “Courage” >>) i Masimo (“Facedance”), drugu stranu vinila činila je samo jedna kompozicija – “Thank You, Mr. Rorscharh”, na kojoj je kombinovao čuvenu Satijevu klavirsku temu (svirala je Branka Parlić), ambijentalne zvuke okoline, i audio zapis govora Hadži-Mitketa iz “Koštane”. Sa distance od 35 godina - taj spoj i danas zvuči sveže i avangardno.
Suba je u tadašnjim (retkim) intervjuima tvrdio: “Ne pišem tekst na muziku, nego muziku na zvučni zapis situacije koja mi se dogodila (...) Želim da snimam, kao što i radim, potpuno različite stvari (...) Ne znam šta će biti, ali odlično će zvučati."
Uskoro će snimiti i "In the Mooncage" >> – muziku nastalu spojem elektronike i uspavanki za decu i narodnih pesama sa Balkana. Dugo smatrani za “izgubljene” ti snimci su konačno objavljeni pre nekoliko godina, a Subi su doneli UNESCO nagradu i omogućili da se prvi put zaputi u Pariz. Tamo radi i sa Goranom Vejvodom, umetnikom koji se već bio iselio iz Jugoslavije nakon nekoliko godina aktivnog učešća na našoj novotalasnoj sceni. Rešeni da kreiraju album ambijentalne muzike, Goran i Suba slažu slojeve zvuka preko snimaka ptica sa egzotičnih ostrva. Ova muzika je poslužila kao predložak za zvučno-prostornu instalaciju “The Dreambird” >> koja je postavljena u Novom Sadu 13. juna 1987. godine. Iako prvobitno nije bilo planirano da ovo delo bude objavljeno, Suba ga je nekoliko godina kasnije štampao u Brazilu u malom tiražu, zbog čega se o “Pticama” takođe dugo pričalo kao izgubljenom albumu.
Nakon saradnje sa Haustorom na albumu “Bolero”, Subino ime se pojavljuje i na omotima albuma La Strade, Oktobra 1864, Ekatarine Velike (“Samo par godina za nas”, “Dum dum”), kao i novosadske grupe Kalifornija. Fotografije i dostupna arhiva otkriva nam da u to vreme često nastupa sa Milanom pod imenom “Angel’s Breath” >>, a sačuvani “notni zapis” iz kataloga koji je najavljivao jedan od tih koncerata otkriva nam da njih dvojica ne stvaraju samo muziku-po-notama, već ostavljaju prostor za improvizacije koje ih vode do novih muzika i novih svetova.
Gringo Paulista, ili “naš stranac”
Kao mesto na kojem će se u potpunosti posvetiti toj ideji, Suba bira – Brazil.
"Brazilska muzika je toliko raskošna, to je jedinstvena planeta. Na svakih 500 kilometara imate novi ritam i muzički stil, autentičan, jedinstven, očaravajući", pričao je.
Povodom nedavno reizdatog albuma “The Dreambird” Goran Vejvoda piše: “Suba je imao potrebu da se udalji od svojih suvih evropskih intelektualnih okvira i duboko zaroni u druga mesta i otkrije i oslobodi svoj duh i telo. Njegova znatiželja je bila beskrajna, kao i njegova žeđ za umetnošću i znanjem. Kada je stigao u Brazil suočio sa neverovatnom razlikošću koju je ta muzička scena nudila i on je skočio u njene dubine i počeo da istražuje sve njene slojeve i kompleksnosti (...) Brazilski spoj različitih kultura postao je njegova mantra. Kako neko ko dolazi iz daleke Vojvodine, dospe u Brazil i tamo unapredi i osveži nešto što je svet uzimao zdravo za gotovo? Kako je on uspeo da udahne novu duhovnost i muzikalnost u širom sveta obožavani brazilski vajb? Razlog za to je što je Suba već na neki način bio pripremljen i bio proizvod te beskrajne mešavine u kojoj se našao (...) Mi smo bili migranti koji su tražili nešto što nismo imali ili što nam je nedostajalo, bežali smo od onoga što smo mislili da znamo i hrlili ka uzbudljivom, misterioznom i nepoznatom bivstvovanju.”
Prvi projekat na kojem je radio u Brazilu sa perkusionistom Žoao Paraibom zvao se "Memoria mundi", amalgam koji su kreirala dva čoveka koji znaju muziku i čiji je prvi susret, Žoao tvrdi, bio nezaboravan.
U intervjuu snimljenom za Radio Novi Sad 1990. godine on priča:
„Imam sreće, našao sam svoje mesto i dosta brzo sam se uklopio u tok muzičkog života koji se dešava u Brazilu. Imam fantastičnu saradnju sa jednim Buto teatrom. U Sao Paulu je najveća kolonija Japanaca van Japana. Taj buto je, za mene, nešto najbliže mojoj muzici - slike bez reči, sa kontrolom i koordinacijom pokreta. Imam svoje Nade Kokotović ponovo, imam svoje Milane Mladenoviće tamo. Uspeo sam da preselim čitav moj mali svet iz Novog Sada, Beograda, Pariza, uspeo sam da ga pronađem u Sao Paulu. Sa te strane sam vrlo srećan. Imam sa kim, imam za šta, imam publiku koja će to da gleda, ili da čuje. Izgleda da sam napravio pravu stvar što sam otišao, pošto je za moju glavu to najbolje mesto na kojem sam bio.“
U jednom od pisama roditeljima, a koje se moglo videti u “SUBA sobi” zapisao je: “Verovatno polako postajem brazilac.”
(O životu u Brazilu Suba je pričao 1992. i 1993. i za Radio Novi Sad >>)
Muzika četvrtog sveta
Muzički – Suba je to zaista postao. Njegovo ime će se naći na nekim od najboljih albuma brazilske scene devedesetih godina koje su objavljivali Marina Lima, Arnaldo Antunes, Edson Natale, Taciana Barros, Mestre Ambrosio... Bio je svuda.
U zimu 1993. godine u Brazil dolazi i Milan Mladenović. Žoao Paraiba kaže da je taj susret delovao “poput susreta dva brata koji se dugo nisu videli”. Zajedno počinju da stvaraju novu muziku, a delić atmosfere tih dana zabeležen je i u filmu “Praia do Ventu Eternu” >> koji je nedavno objavila Zadužbina Milana Mladenovića.
Rezultat tih sesija bio je album “Angel’s Breath” >> koji objedinjuje različite senzibilitete i iskustva, vanserijsko i kompleksno delo koje zaslužuje visoko mesto na listama muzika pevanih i na našem jeziku.
"Sva ta četiri jezika izgradila su jedan poseban, peti jezik, koji je proizveo muziku bez tipičnog pečata ijednog od muzičara koji je svirao i učestvovao u kreiranju muzike. I zbog te mešavine, koja je nastajala mešanjem četiri tipična pečata i stvorila peti, ja ovu muziku zovem muzikom četvrtog, ne trećeg sveta.”
Aleksandar Žikić u knjizi "Mesto u mećavi" potvrđuje da je "radni naziv projekta bio ‘Pangea’, prema imenu sveplanetarnog kopna koje se vremenom razdvojilo u današnje kontinente". Sa distance od gotovo trideset godina je potpuno jasno - “Angel’s Breath” nije samo remek-delo, već i album koji nagoveštava kako bi se dalje razvijala muzika Milana Mladenovića, da je poživeo.
Sao Paulo Confessions
Iako i u drugoj polovini devedesetih prezauzet saradnjom sa različitim muzičarima – Suba u to vreme stvara još dva muzička remek-dela, od kojih je prvo album “Sao Paulo Confessions” >>
Na omotu tog albuma Suba priča: "Sao Paulo, Brazil (...) Stresan lavirint masivnih solitera, kilometarskih avenija i nemilosrdnog haosa. Zamislite 'Blade Runner' u tropima. Život u Sao Paulu je brz, lud i opasan, a stvarnost se neprekidno menja. Grad je pun ljudi iz svih krajeva Brazila i stranaca - i svi pokušavaju da shvate gde su se našli. Ukoliko imate vremena i strpljenja – otkrića će se smenjivati i upoznaćete čudne ljude i veoma posebna mesta... Ovde me zovu Gringo Paulista. Živim u ovom gradu deset godina, a osećam se kao da sam živeo nekoliko paralelnih Paulista života..."
O zvuku, slojevima i važnosti albuma "Sao Paulo Confessions" piše se i danas, na nekoliko svetskih jezika. Muzičar i producent Beko Dranof tvrdi da je u pitanju album koji je bio godinama ispred svog vremena i da je sledeći korak bio ozvaničenje činjenice da je Suba najveći. BBC je u muzičkom TV serijalu "The Sound of Brazil" Subi posvetio nemali prostor, tvrdeći da je postao najveći eksperimentator i najuticajniji muzički producent Brazila devedesetih.
Na žalost, Suba nije dočekao inauguraciju, kao ni objavu drugog albuma koji ga je učinio svetski poznatim i priznatim. Drugog novembra 1999. godine u ranim jutarnjim satima njegov studio zahvata požar. Iako je već bio spasen iz vatre, Suba se, po priči svedoka, vratio u dim i plamen da bi spasao master trake albuma “Tanto Tempo” koji je snimao sa Bebel Žilberto. Nešto kasnije je umro u bolnici od posledica gušenja dimom.
Promocija njegovog solo-albuma "Sao Paulo Confessions" trebalo je da se održi sutradan.
“Tanto Tempo” je objavljen 2000. godine, i postao najprodavaniji album jednog brazilskog umetnika van Brazila svih vremena.
A Noite Sem
Fim
U prvim godinama nakon Subine smrti o uspomeni na njega kao da su više brinuli njegovi prijatelji iz Brazila. Objavljen je album “Tributo” sa novim verzijama Subinih pesama, a zatim osnovan i “Suba Institut” u Sao Paulu.
U Srbiji je najpre tiho, a zatim sve glasnije - zahvaljujući zbiru ličnih entuzijazama “mama Sube” Ruže Subotić, Zoranja Janjetova (SUBOrca), Branke Parlić i Subinih prijatelja i poštovalaca - pokrenuta inicijativa za objavljivanje njegove velike muzičke zaostavštine kroz Suba Fondaciju >>. Offen Music iz Nemačke je zahvaljujući neverovatnom trudu Vladimira Ivkovića i šire grupe ljudi već objavio nekoliko naslova koji nam pomažu da taj čudesni kaleidoskop bude potpuniji.
Svojevremeno pokrenut EXIT stage koji je nosio njegovo ime više ne postoji, a Subino ime se odnedavno može naći na tabli jednog malog platoa u Novom Sadu, te će se u njegovom rodnom gradu uskoro podići i spomenik o čijoj simbolici ne moramo pričati ovde.
Uprkos svemu - Subina muzika je već pronašla novu, mladu publiku, u čijim grudima ta muzika nastavlja da kuca. To se videlo i u “Suba sobi” koju su zajednički organizovali novoosnovana “Suba fondacija” i organizacija “Nove uši”, uz podršku Fondacije “NS 2022 – Evropska prestonica kulture”.
Na otvaranju ove multimedijalne instalacije bilo je i onih koji ne znaju mnoge detalje iz ove priče, ali koji su uveliko zaljubljeni u tu muziku.
To je bilo neminovno. Jer, Subinu muziku intiutivno osećaju svi oni koji su svesni da imamo zajedničke korene i "zajedničku sudbinu", gde god se rodili, gde god pobegli, i gde god pronašli mesto na kojem smo u sazvučju sa sobom, svetom i njegovim ritmom.
I ako nam se ponekad učini da takvog mesta na Planeti trenutno nema, ili ga više nikada neće biti - imamo te zvuke, i muzike koji će zauvek biti naša domovina.
“Suba: Novi Sad” (izabrani radovi iz osamdesetih, 2022, CD promo)
*
Dodatak:Snimak kompletnog programa i razgovora održanih u okviru "SUBAsobe" u martu 2023. godine u Beogradu dostupan je na ovom linku >>
*
(Tekst objavljen u magazinu Liceulice, decembar 2022 >>, tematski posvećenom izmeštenosti iz sopstvenog jezika i kulture. Fotografije: Suba Fondacija, Vladimir Radojičić, Prešlicavanje)
Ime mu se spominje u stotinu pesama. Sa sedamnaest godina je bio svetski prvak i kralj fudbala. Imao je nepunih dvadeset godina kada ga je vlada Brazila proglasila državnim blagom i stavila zabranu na njegov izvoz.
Sa reprezentacijom Brazila osvojio je tri Svetska prvenstva, a sa Santosom dve titule klupskog prvaka sveta. I kada je premašio cifru od hiljadu golova nastavio je da trese mreže. Odigrao je preko hiljadu trista utakmica, u osamdeset zemalja, u silovitom ritmu bez predaha, postigao skoro hiljadu trista golova.
Jednom prilikom je zaustavio rat: Nigerija i Bijafra su sklopili primirje da bi ga gledali kako igra. A vredelo je i mnogo više od jednog primirja videti ga kako igra.
Kada bi se Pele dao u trk, kroz protivničke igrače je prolazio poput sečiva. Kada bi zastao, protivnici bi se izgubili u lavirintu njegovih nogu. Kada bi skočio, vinuo bi se u vazduh kao da se penje merdevinama. Kada bi šutirao slobodan udarac, protivnici bi se u živom zidu okretali licem prema golu, da bi mogli da vide gol.
Rodio se u sirotinjskoj kući, u jednom zabitom seocetu, a popeo se na sâm vrh slave i moći, tamo gde je crncima zabranjen prilaz. Van terena, nikome nije poklonio ni minut svoga vremena, i nikada mu iz džepa nije ispao nijedan novčić. Ali, mi koji smo imali tu sreću da ga vidimo kako igra, bili smo darovani nesvakidašnjom lepotom: trenucima koji su dostojni besmrtnosti i koji nam dopuštaju da verujemo da besmrtnost postoji.
Peleov gol
Bilo je to 1969. godine, Santos je na Marakani igrao protiv Vasko da Game. Pele je u vihoru prešao ceo teren, ne dodirujući zemlju i izbegavajući protivnike u letu. A onda je fauliran, pred samim golom, kada je već gotovo uleteo u mrežu, sve s loptom u nogama.
Sudija je svirao penal, Pele nije hteo da šutira, ali ga je nateralo sto hiljada ljudi koji su uzvikivali njegovo ime.
Pele je na Marakani dao mnogo fantastičnih golova. Poput onog koji je postigao 1961. godine protiv Fluminenzea, kada je predriblao sedam igrača a onda i golmana. Ali, ovaj penal bio je nešto skroz drugačije: ljudi su osetili da je to bio sveti trenutak. Na stadionu je iznenada zavladao muk, kao po nekom naredenju. Zaćutali su najbučniji navijači na svetu: niko nije govorio, niko nije disao, svi su iščezli. Ni na tribinama ni na tribinama više nije nikoga na osim Pelea i golmana Andrade.
Stajali su, potpuno sami: na beloj tački Pele sa loptom, a dvanaest koraka dalje, u čučnju, izmedu stativa, spreman na skok, Andrada.
Andrada se bacio, ali je samo uspeo da dotakne loptu. Pele ju je prosto zakucao u mrežu. To je bio Peleov hiljaditi gol. On je jedini igrač u istoriji profesionalnog fudbala koji je postigao hiljadu golova.
Potom su se navijači ponovo stvorili na tribinama, skočivši poput deteta van sebe od sreće, a noć je zablistala.
(iz knjige "Fudbal, sjaj i tama" Eduarda Galeana, objavio Beopolis, 2004.)
Zašto slušati novu muziku, stalno
tragati i otkrivati – kada ima toliko “dobrih starih pesama”?
Naučnici tvrde da slušanje nove muzike utiče na stvaranje novih sinapsi u
mozgu. Ja tvrdim da ima nešto i u žmarcima, endorfinu, želji da se otkrije odakle dolazi taj zvuk i ko ga je stvorio, i otkrivanju tajnih veza između različitih muzika.
Evo tridesetak pesama koje dokazuju da uvek ima nešto novo, a dobro.
U 120 minuta preslušavamo nove pesme iz poslednje četvrtine godine koje sviraju i pevaju: Andrew Bird & Phoebe Bridgers, Benjamin Clementine,
Björk, Danielle Ponder, Egret, Emiliana Torrini & The Colorist Orchestra, Fatoumata
Diawara & Damon Albarn, Gabriels, Gaz Coombes, Goat, Hermanos Gutierrez, Jay-Jay
Johanson, Lira Vega, Lucrecia Dalt, Mabe Fratti, Nadine Khouri, Natalia
Lafourcade, Neuky? & Darko Rundek, Nev Cottee, Rayland Baxter, Simple Minds,
Special Interest, Taino, The Lightning Seeds, The Soft Pink Truth, Tindersticks,
Todd Rundgren & Rivers Cuomo, i Sault.
